摄域系列你不能永远只知道荒木经惟森山大
本期导览：日本摄影大师第一篇
·················鹊山课堂·················
“Idramswithmysns”
按照地域为线索去了解各国、各洲摄影作品是我常用的一种方法。
日本国，位于东亚的岛国，其文化多元包容，传统与先锋共生。它的摄影力量在亚洲乃至世界的影响力都举足轻重。
很多同学都知道荒木经惟、筱山纪信。这些耳熟能详的名字确实代表着日本摄影（写真）高峰水平。而我们在学习摄影的过程里，不能将格局定的太小。
更高的“眼界”，是提高一个人意识高度的重要点。
这期鹊山小课堂，我们将为大家推荐更多日本摄影师，涵盖的范围超越“人像”。我一直相信，摄影领域的隔阂大多数时候是源于个体主观想法。
无论是从技法还是思想高度，人像、人文、风光等等，它们之间的隔阂不应是巨大的。我们希望大家理解到这一层后，也能更客观理性地学习摄影。
鹊山，一直希望教给大家真正的摄影理念。摄影学习上的引领指导，有时候可以帮助大家少走很多弯路。好了，接下来就请大家慢慢看这一份长长的清单吧。
摄域
日本摄影师推荐
“我总觉得我的想法如何根本不重要。比起自己的想法，我觉得更重要的是要像猎人一样，如实地捕捉自己所看到的事物。”——梅佳代
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梅佳代KayoUm
“也许有人会认为这样的照片谁都能拍，但是，这种想法完全是错误的。要知道，她是一天24小时随时准备拍照的，这，是非常了不起的。”——筱山纪信
“我并没有想要改变。但是，现在一直在拍我亲爱的爷爷，因此会在拍摄中投入自己的感情，所以与之前发表过的作品可能会有很大不同。大概照片本身就能让人感动吧，我自己看了也非常感动。”
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志贺理江子RikoShiga
“人永远不可能获胜，因为身边总有更强大的生命力。在城市边缘行走你总会看见干枯的动物尸体，而在城市中心是不可能看见的。”——志贺理江子
“我驾车刚刚开上桥顶，就看到山一样的海浪，正漫过我的工作室所在的那片松林，茶色的海水卷着房屋、汽车和无数垃圾向公路涌来。我已经想不起是怎样在桥上掉转车头的，只记得将油门踩到底，拼命向高处冲去。逃命只是恐惧的开始。”《螺旋海岸/RasnKaigan》
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冈田敦AtsushiOkada
（名词：リストカット手腕自残症候群）
“在那些地方，总会不知不觉地哭了”
“Iam”
“Iam”
“Iam”
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长岛有里枝YuriNagashima
由于知道了这种家庭照片中的“谎言”，于是，一直束缚着我们的那些既定概念也就发生了动摇，变成了某种悬而未决的东西。——和田京子
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铃木理策RisakuSuzuki
“穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫”
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瀬戸正人MasatoSto
我觉得无法用好坏来判断一件事物，评判一次摄影上的尝试。因为时代在变化，年轻人不断地涌现出来，时代在变化，又出来一波人，每个人都在尝试不同的拍摄手法。正是因为时代的变化，你无法确定这个时代的东西它真的是好是坏，只要是尝试过、有所感悟就好了。——瀬戸正人
“写真的本质不是‘表达’，而是‘记录’”
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大西みつぐMitsuguōnishi
日本“旅馆街”生活的城市边缘化人群
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今道子MichikoKon
今道子的每一幅作品都离不开沙丁鱼
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北岛敬三KizōKitajima
“镜头对准沿第五大道，从对面走近的金发女郎，连想都不想一下，便揿下快门；在Downtown的街头，战战兢兢地对着刚被射杀的尸体举起相机，然后果断揿下快门……”
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江成常夫TsunoEnari
不管是什么题材，什么对象，如果没有拿起照相机的个人必然性理由，那就只能落得草草收场的结果。而且，那样拍摄出来的照片也是没有说服力的。——江成常夫
江成常夫在中学曾经写信给土门拳等摄影家们，回复的信中有这样的一句话——“摄影技巧随时都可以学，但首先要把基本功学好，培养一幅观察社会的眼睛。”观察才是摄影必要的基本功，它让摄影有一个质的提升。
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仓田精二SijiKurata
残酷、冷静地凝视被摄体,将潜藏在都市中猥杂无序的能量,在一瞬间捕捉——《知日》
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新井卓TakashiArai
“在这些照片中，这些核试验的规模完全是压倒性的，那些核弹的造形有的时候甚至都觉得非常美，可是它们所导致的灾难却又罄竹难书，而这样的差异则给我带来了巨大的冲击”——新进卓
达盖尔摄影术是直接将影像复制在像镜子一般通透的银版表面上，用这种技术拍摄的照片只有一张，既不能复制也不能放大。对他而言，这个在摄影术发明之初被称为“具有记忆的镜子”的银版照片，不仅仅只是简单意义上的照片，更不是用来彰显自己摄影技术的摄影作品，而是一张张小小的“纪念碑”。——摘自网络
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浅田政志AsadaMasashi
“如果自己这辈子只能照一张照片，我自然而然地想到了和家人的合影”——浅田政志
“《浅田家》是我倾尽全力的集大成之作。简单说就是我们全家的集体自拍照。那些照片既是家人们最美好的回忆，又为我提供了创作自己独特作品的思路。《浅田家》不是“在特殊的纪念日拍的纪念照”，而是使拍摄日成为了我家的纪念日，也就是说“创造纪念日的纪念照”。这是我对该作品的定位。”
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北井一夫KitaiKazuo
在北井开始摄影的六七十年代，正值日本经济的高度增长期，摄影被称为“都市论”，仿佛照相机只配表现都会文明似的，几乎所有摄影家都把镜头对准了新宿、涩谷一带繁荣的街区和摩天楼。东京出身的北井对此偏不感冒，反而以拍摄城市化进程中日益凋敝的乡村而著称（如反映围绕成田机场征地问题、农民旷日持久的维权斗争的《三里冢》等）。不成想，如此讨厌都会的摄影家到了中国，竟深深地为北京所吸引。他以温暖的景深和诗意的曝光为我们截图的、一个城市的既有文明在行将遁形前的“决定性瞬间”，不仅是艺术，而且是见证。——摘自网络
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深濑昌久
年，深濑昌久因酒醉不慎由阶梯摔落，脑部造成严重挫伤，丧失语言与记忆能力，日常生活不能自理，进而退出摄影圈。年6月9日因脑出血去世。
在深濑昌久摔伤后的20年间，洋子每周去探望他，照顾他，不曾间断。洋子是他爱过的女人，是灵感源泉；离婚后，深濑昌久开始追逐“鸦”，也留下了他的代表作。
登上前往青森的列车离开上野。在上铺。我又喝醉了。枕头下是塞着内衣和胶卷的背包以及一瓶威士忌，时不时吖两口。时值家庭支离破碎，路无归处，浑浑噩噩的活着。到了该逃离东京的时候了。唯一可逃亡的地方是我出生地的北海道。最后一次踏上那片土地已是七年前的春天，那是地上依稀有斑驳的雪。
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细江英公
“我决不容忍肉体的衰退”——三岛由纪夫
“蔷薇是一种美与无法接近的痛苦这两者并存的象征”
▲細江英公╱EikohHoso鎌鼬╱KAMAITACHI
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